齐白石是一位集诗、书、画、印四绝的艺术大师，在艺术上的经历很有传奇色彩。对四绝，白石老人自认为篆刻第一、诗词第二、书法第三、绘画第四。
那就先来看看篆刻吧
齐白石（-）刻朱文「齐白石」自用寿山石印石
边款：白石山翁自刊。
钤印：齐白石
QiBaishi
stone
通高：9cm印面：2×2cm
RMB:20,-30,
白石老人篆刻初学浙派中的丁敬、*易，后学赵之谦、吴昌硕。从汉《祀三公山碑》得到启发，改圆笔的篆书为方笔；从《天法神谶碑》得到启发而形成了大刀阔斧的单刀刻法；又从秦权量、诏版、汉将*印、魏晋少数民族多字官印等得到启发，形成纵横平直，不加修饰的印风。他在艺术见解上最推崇“独造”，并且身体力行，曾说：“刻印，其篆法别有天趣胜人者，唯秦汉人。秦汉人有过人处在不蠢，胆敢独造，故能超出千古。余刻印不拘古人绳墨，而时俗以为无所本，余尝哀时人之蠢，不思秦汉人，人子也，吾亦人子也，不思吾有独到出，如今昔人见之，亦必钦仰”。“齐白石”是白石老人自用的朱文印，此印“齐”字采用简写，三根垂线，变化多端。“白石”两字笔画少，追求痛快淋漓，反对做作修饰，全印酣畅淋漓，纵横挥洒，由此感受白石老人那种刀笔纵横的风姿。
齐白石（-）枇杷蝗虫
镜芯纸本水墨年作
款识：濒生。
钤印：五十岁以字行（白文）
出版：1.《奉文堂藏齐白石书画》，香港佳士得，年，第-页，图版42。
2.《白石留韵一上卷》，人民美术出版社北京，年2月，第42-47页，图版7-9。
3.《齐白石绘画作品图录一上卷》，天津人民美术出版社，年7月，第页。
说明：胡佩衡旧藏。
展览：“奉文堂藏齐白石书画”,佳士得，香港会议展览中心，年11月21日-25日。
QiBaishiFRUITANDVEAGTABLES
inkonpaper;mounted
16.5×24cm.
RMB:80,-,
白石老人曾在画上题曰：“作画贵写其生，能得形神俱似即为好矣。”他在四十岁以后，五次出游，游历了半个中国。同时在家里养虫鱼，种花木，对花鸟虫鱼的外型和神态作深入观察。他在自写的小传中曾说：“为万虫写照，为百鸟传神。只有鳞虫中之龙未曾见过，不敢大胆为之。”可见他在创作的过程态度十分严谨，一笔一墨都有客观根据。
齐白石（-）芋头蟋蟀
镜芯纸本水墨年作
款识：借山主者。
钤印：阿芝（朱文）
出版：1.《奉文堂藏齐白石书画》，香港佳士得，年，第-页，图版42。
2.《白石留韵一上卷》，人民美术出版社北京，年2月，第42-47页，图版7-9。
3.《齐白石绘画作品图录一上卷》，天津人民美术出版社，年7月，第页。
说明：胡佩衡旧藏。
展览：“奉文堂藏齐白石书画”，佳士得，香港会议展览中心，年11月21日-25日。
QiBaishiFRUITANDVEAGTABLES
inkonpaper;mounted
16.5×24cm.
RMB:80,-,
此两帧《蔬果草虫》构图饱满，工笔画虫，蔬果则用写意之法。工笔昆虫情趣盎然，笔墨清雅，工整细致有天真之态，实不输于真实世界的草虫。齐白石以率真老辣的笔墨，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。
齐白石（-）四蟹图
镜芯纸本水墨年作
款识：丹廷将*正。庚申四月，齐璜白石翁。
钤印：白石翁（朱文）
鉴藏印：焱之藏扇（朱文）、抗希斋（白文）
说明：仇焱之旧藏。
藏家简介：仇焱之（-），江苏太仓人。早年师从晋古斋古玩店业主朱鹤亭，精于瓷器鉴定。民国34年（年）由卢吴公司在沪负责人吴启周介绍，结识英国古董商厄宝德，为其在沪办理古玩出口托运业务。民国35年以万法币独资开设“仇焱记”（又名“仇焱之文玩会”）于嵩山路44号。同年出任上海市古玩商业同业公会候补监事。民国38年结束在沪经营活动，去我国香港、瑞士继续经营古代陶瓷。
QiBaishiCRABS
inkonpaper;mounted
19×55cm.
RMB:80,-,
齐白石（-）、陈宝琛（-）荔枝·行书
成扇纸本设色
释文：爰自风姓,暨于孔氏,玄圣创典,素王述训,莫不原道心以敷章,研神理而设教，取象乎河洛,问数乎蓍龟。观天文以极变，察人文以成化，然后能经纬区宇,弥纶彝宪。
款识：1.敦谨先生属，借山老人甲亥飞雪题，八十七岁白石画此面。钤印：木人（朱文）、齐大（朱文）
2.竹君仁兄雅属，陈宝琛。钤印：宝琛私印（白文）
说明：香妃竹十六欓扇骨
QIBAISHICHENBAOSHEN?LYCHEE/CALLIGRAPGY
Foldingfan,paper
17×45cm.63/4×/4in.约0.7平尺
RMB:,-,
作者简介：陈宝琛，字伯潜，号弢庵、陶庵、听水老人。汉族，福建闽县（今福州市）螺洲人。刑部尚书
陈若霖曾孙，晚清大臣，学者，官至正红旗汉*副都统、内阁弼德院顾问大臣，为毓庆宫宣统皇帝授读。
此扇书法如其做人，法规精严，一以贯之，理性而稳定，体式是在非常深入的经典传承中，顺着性情自然生成的风格。初次感觉为生拙，耐看则绵长后味。爽利森严，清新儒雅而不失灵动。其书体曾被称作伯潜体。而《荔枝图》则是现代著名书画家齐白石的常用题材创作之一，早年“五出五归”三客钦州，对荔枝一见钟情，与钦州友人共赏荔、咏荔、画荔，尤其是画荔，笔精墨妙，形神兼备，并于画上题诗，诗画相融，从而提升了熠熠生辉的荔枝文化。
齐白石（-）森森双柏
立轴纸本设色年作
款识：1.森田仁兄年过四十，只有姓名，索余赠以字，余以为森森者，无过松柏，即呼之曰柏年，取长寿之意也。齐璜白石山翁，乙丑正月八日。
2.柏年兄清正，时乙丑二月二日，制于京华西城之西，齐璜。
钤印：老白（白文）、阿芝（白文）、木居士（白文）
上款人简介：“森田”即“森田宽藏”，齐白石为其取字“柏年”，为伪满时期日本驻吉林总领事，现存世齐白石应森田（柏年）之请的画作有数幅，均作于20世纪二三十年代中期。年嘉德秋拍第号拍品齐白石作于年的《清供图》亦为森田（柏年）所作，该作以万元成交，二者相互参比。另外，第号拍品《致伊藤为雄信札》中有一通写到：“柏年润金，承先生遣送，甚感。只是先生又为我短去四元八角，何待柏年之厚也。此上，伊藤先生。制璜揖复。敬使十千，菲也”，此信中提到的“柏年”即“森田宽藏”。
QiBaishiTREES
inkandcoloronpaper;hangingscroll
×33cm.
RMB:1,,-2,,
齐白石早年的作品主要学八大冷逸一路，初上京师时，并不为世所重，后接受陈师曾的建议，开始为期十年的衰年变法。此幅《森森寿柏》齐白石自述了创作缘由：“森田仁兄年过四十只有姓名，索余赠以字，余以为森森者无过松柏，即乎之曰柏年，取长寿之意也。齐璜白石山翁。乙丑正月八日。”又于画作上题：“柏年兄清正，时乙丑二月二四制于京华西城之西。齐璜”。“乙丑”为年，可见此画作为两次完成，即年正月初八为森田取字“柏年”，时隔二十天也就是二月初二为森田（柏年）画了四棵柏树，书画合一，情达意切。此作正是其衰年变法期间的精品。
齐白石（-）蜻蜓雁来红
立轴纸本设色年作
款识：润田先生清正，壬午春三月画于京华，白石老人。
钤印：齐大（朱文）
上款人简介：曹汝霖（-），祖籍浙江。民国初年高级官员，新交通系首领。年生于上海。幼年入私塾，后去汉阳铁路学堂读书。早年留学日本法*大学。五四运动时期，住宅惨遭烧毁。抗日战争时期，曹汝霖不与日本人合作，拒绝担任伪*府总理大臣一职，后被动挂上伪华北临时*府最高顾问、华北*务委员会咨询委员等虚衔，但并未给日本人出力，算是保持了晚节。
QiBaishiDRAGONFLY
inkandcoloronpaper;hangingscroll
.5×34cm.
RMB:,-1,,
此作是齐白石为曹汝霖所作，齐白石年至耄耋，在北京画坛名声鹊起，达官贵人皆以藏有齐白石作品为荣。曹汝霖因与樊增祥、梅兰芳、汪荣宝、陈半丁、傅增湘等人的密切交往而与齐白石相识。因为曹汝霖的气节与齐老相合，因此齐老愿意为他作此画。此幅《雁来红》作于年，年3月，曹汝霖任伪华北*务委员会咨询委员，新民印刷公司董事长。雁来红是草木，是生灵，是金秋时令的讯息；也隐喻着曹汝霖在耄耋之年的成功与辉煌。
齐白石（-）荷塘鸳鸯
镜芯纸本设色
款识：白石山翁画。
钤印：白石翁（朱文）
诗堂：赵少昂：绿云一片全遮暑，十里荷风阵阵香。永业仁兄存之，少昂题。钤印：少昂（白文）、佛像印（朱文）
QiBaishiLOVEBIRDS
inkandcoloronpaper;mounted
99.5×32cm.
RMB:,-,
画家根据自己在家乡杏子坞时亲身经历过的种荷、栽藕、采莲剥子等劳动生活的感受，自创了“红花墨叶”画荷法：用饱满的洋红直接泼写荷花，衬以黑呼呼的浓墨叶和用焦墨写就的荷梗，在红黑、浓淡、干湿的对比变化中形成鲜明奔放的视觉效果，表现出浓郁的民间审美趣味，传达了强烈的生命勃发意识。
白石老人晚年常作荷花鸳鸯，此幅作品色、墨交融：泼墨大写的荷叶与古艳的洋红、沉稳的花青、厚重的藤*......加之以浓淡相宜的墨色勾勒与点染，水波荡漾中的两只鸳鸯前后相伴，一对并蒂莲花更是充满生机......“芦叶青青水满塘，文鸳晴卧落花香......”自古人们就将鸳鸯当作忠贞爱情的象征加以歌颂，而白石老人画笔下的并蒂鸳鸯又被增添了更多、更美好的寓意。
齐白石（-）游虾图
立轴纸本水墨
款识：星塘老屋后人齐白石八十六岁时作。
钤印：齐大（朱文）、齐白石（钢印）
说明：作品右下有齐白石钢印
QiBaishiINKSHRIMP
inkonpaper;hangingscroll
99.5×31.5cm.
RMB:,-,
齐白石的虾可谓独步画坛，其晚年之虾，尤其灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈。经过衰年变法和长期的观察和凝炼之后，他用淡墨着笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。
齐白石曾说：“余画虾数十年始得其神”，“余之画虾已经数变初只略似，再变色公深淡，此三变也”。懂得笔墨也善于操纵笔墨的齐白石，笔下所绘的虾既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构体现出丰富的意味。虾的精神状态，虾的透明质感，虾的浮游动势，“形”“质”“动”艺术造型的这三个要素被齐白石先生用简练的笔墨完满的表现出来，不能多一笔，也不能少一笔。
齐老头暂且先告一段落吧再来撩一下吴老头
吴昌硕，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。
大写意花卉是吴昌硕的艺术成就所在，所谓“比之于白阳，更显得磅礴。他之于徐渭，更显得厚重苍茫。比之于八大山人，更显得烂漫。比之于李复堂，更显得沉雄。比之于赵之谦，更显得老辣。”
吴昌硕（-）芍药
立轴纸本设色
款识：1.振夫仁兄大人属写，吴俊卿。
2.昨夜东风巧，吹开金带围。折花欲有赠，香露沾罗衣。缶。
钤印：缶主人（白文）、苦铁（白文）
题木盒：（鹿岛龙藏题）1.芍药。吴昌硕
2.唐升题。钤印：孤峰庄主（朱文）
藏家简介：鹿岛龙藏（-），号唐升，鹿岛建设第三代经营者。雅好文艺，书画篆刻，以及日本古典音乐、歌舞戏剧均有涉猎。为东京著名艺术家和文学家的聚集地“田端文士村”的赞助者，组织作家、艺术家交流聚会的沙龙“道闲会”，与芥川龙之介友好。
WuChangshuoPEONY
inkandcoloronpaper;hangingscroll
27×30.5cm./8×12in.约0.8平尺
RMB:60,-80,
吴昌硕（-）节临《灵雨鼓》字
立轴纸本水墨年作
释文：灵雨流迄，涌盈渫滋。君子即涉，涉马。汧殹洎洎，萋舫，舟西归。自廓徒舟，驭隹舟以衜。
款识：节临《灵雨鼓》字，庚申九月，安吉吴昌硕时年七十有七。
钤印：苍石（朱文）
出版：《吴昌硕、王一亭作品选》第页
WuChangshuoCALLIGRAPHY
inkonpaper;hangingscroll
×51cm.
RMB:,-,
吴昌硕（-）石鼓文「猎户渔人」七言联
立轴纸本水墨年作
释文：猎户晓归唯得兽，渔人夕沔多求鱼。
款识：集猎碣字。晓吴侃叔明经释作晓时己未秋七十六叟吴昌硕。
钤印：仓硕（白文）、俊卿之印（朱文）
WuChangshuoCALLIGRAPHYCOUPLET
inkonpaper;hangingscroll
×31cm.×2
RMB:,-,
吴昌硕书法着力于石鼓文，参以草法，故作篆书凝练遒劲，朴茂自然，气度恢宏，自出新意。行书初学王铎，后冶欧、米于一炉，苍劲浑厚，对近世书坛有重大影响。是联深得石鼓意韵，字字犹如巍巍高山之屹立，端庄厚重之中充溢着一种铿锵作响的金石气息。雄强的笔画，安详的结构，整幅楹联一气呵成，不同凡响。款字行书运笔圆浑，显得特别淳厚沉郁，完全体现了他苍拙古健、恬淡脱俗的书风。是联吴昌硕作于“己未”，即年。时七十有六，为暮年之所制，诚属罕见。通观全联，可谓“五岳储心胸，峥嵘出笔底”，所谓老笔纷披，生辣古朴，超逸疏宕，有一种慑人心魄的力量。
吴昌硕（-）石鼓文四屏
立轴纸本水墨年
释文：汧殹沔沔，烝彼淖渊。鰋鲤处之，君子渔之。濿有小鱼，其游散散。帛鱼皪皪。其筵氐鲜。*帛其鯾，有鯆有。其孔庶。脔之毚毚，汗汗博博。其鱼维。豕孔庶，麀鹿雉兔。其原有绅，其戎徒大车出各亚。兽帛昊吾执。而勿射。多庶轹轹，君子乃乐。（以下为第四鼓和集字）帅彼銮车贲，真如秀弓。
款识：节临阮文达公旧藏拓残本石鼓字，安吉吴昌硕老缶年七十又八。
钤印：吴俊卿印（白文）、湖州安吉县（朱文）
说明：上海朵云轩旧藏。
WuChangshuoCALLIGRAPHY
inkonpaper;hangingscroll
×46.5cm.×4
RMB:,-,
吴昌硕所书石鼓文为近代书坛一绝，尤其晚年作品，更为精绝，用笔如铁，沈厚浑朴，笔力雄健，真气勃郁。此四联屏为吴昌硕七十八岁时所作，笔力雄健纵横自如，沈静勃郁，四屏气韵贯注不绝，诚如沙孟海论其师篆书所云：﹃六十左右确定面目，七八十岁更恣肆烂漫，独步一时，世人以为先生写《石鼓》不似《石鼓》，由形貌看来，是临风不临形的，自从《石鼓》发现一千年来，试问有谁写得过先生。
吴昌硕（-）枯木竹石图
立轴绫本水墨年作
款识：竹青青而永保其节，石幽幽而不失其介。老树槎丫化木怪，伴我清游劫灰外。乙卯夏仲，安吉吴昌硕并题。
钤印：俊卿大利（白文）、缶翁（白文）、禅甓轩（白文）
WuChangshuoINKBAMBOOS
inkonsatin;hangingscroll
×41.5cm.
RMB:,-,
此幅《枯木竹石图》作于乙卯夏仲即年，年5月9日袁世凯屈服日本，接受丧权辱国的“二十一条”。同日各城市纷纷集会，拒不承认“二十一条”，誓雪国耻。全国教育联合会决定，各学校每年以5月9日为“国耻纪念日”。
此作正是作于此种背景下，是国运衰微、民族积弱时代，民族之心向往倔强劲健、大气磅礴的艺术的应运产物，所谓“时势之推移，生活之反映”。吴昌硕绘几杆劲竹，峭立风中；竹叶几以浓墨绘之，劲俏爽利，似可见其创作时的潇洒和疾速；上方立一石头，与竹相伴。在传统语境中，竹、石均是君子的象征。文人士者多喜以此入诗入画，或为附庸风雅，或为表明心志。与往常不同的是，
画面上方有两枝枯木，正如吴昌硕所题“竹青青而永保其节，石幽幽而不失其介。老树槎丫化木怪，伴我清游劫灰外。”综观吴昌硕的绘画艺术，震人心魄的大写意画风，是他个人涵蓄深厚的文人精神，是他在诗文、金石、书画领域汲取化用前人丰富积累，体现主体精神、主观体验的具体表现，也吴昌硕大气磅礴的绘画艺术，体现了中国画笔墨所达到的境界，淋漓尽致地展现了民族*魄，创造了近代中国画艺术史上的高峰。
吴昌硕（-）古梅
立轴纸本水墨年作
款识：癸卯春正月，拟李复堂笔意惜墨趣不及。吴俊卿。
钤印：昌硕（白文）、吴氏（朱文）
WuChangshuoPLUMBLOSSOMS
inkonpaper;hangingscroll
×32.5cm.
RMB:,-,
梅花是吴昌硕画得最多的一个题材，他酷爱梅花，早年即于梅结下深交。在他安吉寓所的小园中，植有许多梅花，梅花的出世之姿早已烙印在他的脑际。他把梅花看成知己，“苦铁道人梅知己，对花写照是长枝”。“冰肌铁骨绝世姿，世间桃李安得知”。这是吴昌硕用来赞美梅花的诗句。
此画作于“癸卯春正月”即年，此时梅花已绽放，虚实与浓淡的处理特别好。尤其淡墨所绘，不仅衬托了画的“黑”和“实”，也淡出了一种空灵和虚缈，不仅让人看到了梅枝正面、侧面的花，也让人看到了梅枝背面的花。画中几株老梅横枝，似得于冬日山林中，左下一株梅树淡墨，枝叶虬枝朝右上屈曲穿插，紧密而得对角倾斜之势，梅枝呈「井」字形交迭之状，使全图免沦于单调斜向之势，书法题于画面左方，令布局得见均衡，尽得古逸苍冷之趣。
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